潜规则搅浑艺术市场

水深!逼得艺术家逛建材城

说起舞美之痛，北京歌剧舞剧院院长赵丽华脱口而出一句话：“这里面水很深!”在她看来，舞美制作行业很不规范，缺乏统一的价格体系，以及有效的价格监督机制，“如果你不懂行，就会被宰，花很多冤枉钱。”

有资深人士介绍说，一台文艺演出的开销包括创作、制作、演出、宣传四方面，艺术创作听上去太“虚”，成本无法估量，演员出场费和宣传成本相对透明，只有舞美是实打实的东西，是花钱最实际的载体，所以创作团队在向“东家”要钱时，往往会在这一方面虚报高价。

俞峰坦言，中央歌剧院自建舞美工厂，直接动因就是无法忍受继续“挨宰”。他痛批说：“在动辄几十万元、多则成百上千万元的舞美制作费用中，真正实打实用在制作上的也许只有三分之一，剩余的钱就流向那些无标准、无认证、无价格体系的舞台‘包工队’、‘装修队’，然后再以回扣、劳务费等形式流进编导、策划人的腰包。”

北京歌剧舞剧院的“防宰”措施则是“逛市场”。“你说这个景儿得用玻璃钢，我就派人去建材城调查，玻璃钢是多少钱;你说这块儿得用钢材，我们都会去市场问价;你出了服装小样之后，我们自己去逛布店，看看材料到底多少钱。”赵丽华说，她觉得现在做舞美就像搞房屋装修，“包工包料大撒手，人家说多少钱就多少钱，被宰的可能性自然很大，而自己心里有本儿账，就会挤掉其中的一些水分。”

猫腻!潜规则搅浑艺术市场

其实，像这种过度奢华的舞美制作，在国外舞台早已不再流行。2010年莫斯科大剧院访华，在国家大剧院上演歌剧《叶普盖尼·奥涅金》，歌剧评论家蒋力对其舞美制作印象深刻：“舞台上就一张长长的桌子，演员们围着桌子演，精彩至极!”反观国内舞台，类似这样简约风格的作品却少之又少。不过在业内人士看来，导致出现这种舞台“豪华装修”的原因，并不仅仅是艺术理念的问题。

一位不愿具名的资深编导透露，国内的舞美制作已经形成了一条利益链，并且被行业潜规则所左右。“做演出肯定得租剧场，有时候剧场硬件条件无法满足演出需要，你得额外租灯光、音响，而剧场方会给你指定灯光、音响设备租赁方。你不想租?那对不起，剧场也别租了。说白了，某些剧场要么有自己下属的灯光、音响设备租赁公司，要么与此类公司有‘勾搭’，都是利益共同体。”

还有一种情况，也是演出界尽人皆知的“秘密”，正如某位制作人所言：“现在演出界的‘大导’就那么几位，在做演出的过程中，他们实际上都形成了各自的派系，你选择了一个导演其实就等于选择了一个团队，舞美、灯光、音响，都得用‘自己人’，肥水不流外人田，皮球在一个圈子里踢，你要想在某个制作环节砍价、控制成本，其实很难，除非你不用大导、名导。”

（编辑：石头）